KIRCHE VON SANKT LUIGI DEI FRANCESI, Caravaggio

In der Erwartung, das erste Gemälde des Zyklus, das von den Auftraggebern zurückgewiesen wurde, neu anzufertigen, schuf Caravaggio im Jahr 1600 die seitlichen Gemälde der Contarelli-Kapelle, die eine epochale Wende in der Geschichte der Kunst darstellen.

Beginnen Sie bei dem Gemälde, das er zuerst malte, bzw. beim Martyrium des Hl. Matthäus; Die Szene spielt in einer Kirche und stellt die Taufe einiger Jünglinge durch den Heiligen dar: Doch ein Meuchelmörder stürmt in die Kirche, um den Priester während der Messe zu erstechen. Eine brutale Hinrichtung, die wie ein Verbrechensbericht dargestellt wird: Caravaggio zieht Sie in diese „Live“-Szene, in den Höhepunkt der Dramatik  hinein. Der am Boden liegende, heilige Matthäus versucht vergebens, sich zur Wehr zu setzen, während das Gebrüll des Mörders den Schrei des Messdieners, der verängstigt wegläuft, übertönt. Caravaggio nimmt an diesem Ereignis teil, indem er sich links vom Meuchelmörder in der Figur mit Spitzbart, die der Hinrichtung des Heiligen beiwohnt, porträtiert. Diese Findigkeit verleiht der erzählten Szene, die sich in der Gegenwart und nicht in weit entfernter Vergangenheit  abzuspielen scheint, einen ungestümen Realismus.

Gehen Sie nun zum anderen Gemälde über, der Berufung des Heiligen Matthäus. Caravaggio verewigt den Moment, in dem der Zöllner von Christus aufgefordert wird, sein Jünger zu werden. Ein von rechts eindringender Lichtstrahl projiziert auf die abgebröckelte Wand die Richtung, der der Blick des Betrachters folgen soll, beginnend bei der einladenden Geste Christus bis zu der überraschten von Gebärde von Matthäus, der mit dem Finger fragend auf sich zeigt. Wie Sie sehen können, dominiert das Licht die Szene und unterteilt sie in zwei Abschnitte: der untere, im Halbschatten liegende mit den Figuren und der obere Bereich, der von dem durch das Fenster eindringenden Licht erhellt wird....