ГАЛЕРЕЯ БОРГЕЗЕ (ит. GALLERIA BORGHESE), Караваджо - Мадонна Палафреньеривторой Этаж Зал 8

Снова вернитесь к «Мадонне Палафреньери».

Картина была написана Караваджо по заказу папских конюших, сделанному в 1605 году, и поэтому получила наименование по их собирательному названию. Задачей конюших было управление папскими конюшнями, лошади из которых использовались для парадов и назывались палафрени.

Во время ремонта Собора Святого Петра в начале семнадцатого века была расширена капелла Святой Анны, покровительницы конюших. В связи с этим конюшие решили изготовить новую картину для алтаря.

Они поручили выполнение этой задачи Караваджо. Скорее всего, это произошло по той причине, что заказчики ожидали получить такое произведение, на котором их покровительница предстанет в выгодном свете. Конюшие были не особенно довольны конечным результатом, так что картина была выставлена в Соборе Святого Петра лишь очень краткий срок, менее месяца. Затем она была перемещена в церковь Святой Анны, расположенную неподалеку от собора.

Через какое-то время конюшие были более чем рады продать эту картину кардиналу Боргезе, который был ценителем и коллекционером произведений Караваджо. Они заплатили за эту работу 70 скудо, а перепродали ее за 100! А если подумать, то художник, скорее всего, согласился выполнить этот заказ по столь низкой цене, лишь бы увидеть свое творение в Соборе Святого Петра. Эта возможность была для него чрезвычайно привлекательной!

Но каковы были причины столь явного недовольства?

Прежде всего, при взгляде на картину сразу заметно, как мало внимания было уделено Святой Анне, матери Девы Марии. Она изображена как пожилая женщина с морщинами и при этом находится в тени, отдельно от других персонажей. Еще более серьезным проступком для той эпохи было изобразить Деву Марию в простонародной одежде с большим вырезом, открывающим грудь. И наконец, Младенец Иисус, который здесь давит змею — символ первородного греха, изображен полностью обнаженным пяти- или шестилетним ребенком, что также не соответствовало канонам семнадцатого века.

Несмотря на всё это, благодаря приобретшему картину кардиналу Боргезе, в наши дни мы можем полюбоваться этим замечательным произведением, где свет играет главную роль, как и во всех других творениях Караваджо.

Любопытный факт: в то время разразился еще один скандал, поскольку современники художника распознали в лице Девы Марии черты куртизанки Маддалены Антоньетти, которая, возможно, была его любовницей. Караваджо изобразил ее как минимум в семи своих произведениях — неизменно в виде Девы Марии или других святых.