学院美术馆, 圣马太

正如 囚徒一样，米开朗基罗的 圣马太也没有完成。这尊雕像位于右侧的  年轻奴隶 与 大胡子奴隶 之间。

这尊大理石雕像高2.16米，1503年由佛罗伦萨圣母百花大教堂工程部委任创作：任务要求创作12使徒的雕像，规格要比真人大，是为布鲁内莱斯基穹顶的柱子而作的。米开朗基罗当时有太多任务在身，不得不放弃了这个项目，只留下了你眼前的这尊 圣马太 。

要知道，雕像一开始是计划放在一个很深的壁龛里的，所以它的制作是为了让观众从正面观看，而不像通常的从下面仰望。圣人的身体正在扭转，仿佛有一股发自内部的神力，正把他向高处拉。左下方的一把梯子，让圣人屈起了左腿，而右腿则保持舒展。他的手臂也呈现出相似的轮廓，右臂的曲折与左臂的舒展相反，而头和肩部的转动，让人物失去了他的正面性，动感更突出。

米开朗基罗再一次证明了他既谙熟传统，又懂得创新。这个姿势被称为“相反”（如果手臂向前，对应的腿就向后，反之亦然）。使徒的形象传达出一种巨大的能量，推动他冲破物质的限制，将他解放出来。

正如周围的 囚徒 一样，米开朗基罗著名的“未完成”状态，让你仿佛亲眼看到这位托斯卡纳艺术家原始的工作方式，他会逐步逐步把材料凿走，直至埋藏石块中的造型浮现出来。在 圣马太 的旁边，你可以欣赏到另一组未完成的大理石雕塑，它名叫 巴拉斯屈那圣殇（Pietà di Palestrina），显然它受到了米开朗基罗的影响，但是否出自米开朗基罗之手，专家们仍争论不休。

小花絮：在伟大的洛伦佐去世之后，米开朗基罗失业了，且无家可归。绰号“昏君”的洛伦佐之子皮耶罗（Piero），委托他做一尊雪雕。他接受了，又创作出一件伟大的杰作，可惜雪化了，我们再没机会看到。